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以视觉艺术审美心理特征浅析_纺织女_的艺术特色
发表时间:2020-04-21 17:44

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  INTELLIGENCE 人 文 论 坛 以视觉艺术审美心理特征 浅析《纺织女》的艺术特色 永城职业学院 陈 旭 摘 要:《纺织女》是 17 世纪西班牙著名画家委拉斯凯兹最重要的代表作品之一,绘 画以故事为题材,却反映了现实生活,在内容与形式上达到了完美的统一,显示了高 超的绘画技巧。本文试从视觉艺术心理特征的几个方面来分析此画的独特之处。 关键词:平衡 空间 色彩 表现 《 纺 织 女 》 是 17 世 纪 西 班 牙 伟大的现实主义画家委拉斯凯兹 (Velasquez,1599—1660)在 1657 年 创作的油画,是委拉斯凯兹晚年最著名 的代表作品之一。 这幅画表现的是当时西班牙马德 里的圣伊莎贝尔壁毯织造厂一个车间内 女工生产时的场景。从画面上来看,全 画是分为前后两部分:前景是织造厂的 纺织女工正在劳动的情景,后景则是宫 廷贵妇们正在欣赏由织造厂织造出来的 壁毯。画家着重表现的是纺织女工们劳 动的场景,不仅生动地描绘了纺织女的 各种劳动姿态,而且让人们看到了劳动 妇女特有的质朴之美。这幅画的原名叫 《巴拉斯与阿莱辛》,其实是一幅描绘 题材的作品,就是画面后景壁毯上 所表现的图像,表现的是技艺巴拉 斯与少女阿莱辛比赛织布的故 事,而作者却一改十七世纪题材绘 画旧的风格, 而以生活来表现神界, 同时又把平凡的生活表现得引人入 胜。 不单从思想内容上,从视觉艺术心 理特征上来看,这幅作品也是值得花时 间去学习和研究的,下面就从几方面来 作具体分析: 一、画面的平衡 鲁道夫 ? 阿恩海姆在《艺术与视知 觉》一书中认为,平衡是绘画中不可缺 少的因素,组成它的所有要素的分布必 须达到一种平衡状态。《纺织女》基本 上是采用对称式构图的,并将画面空间 分为两个部分。前景部分描绘的是纺织 女工的工作场景,以中间暗影里的女工 为中心,另外四位纺织女工呈对称形式 两两排开。后景部分描绘的是几位宫廷 贵妇在欣赏纺织品的场景,并以壁毯上 所描绘的纺织少女阿莱莘为中心,三位 宫廷贵妇与壁毯中的呈对称格局两 两排开,前景与后景的空间格局显然是 相互呼应的,但是我们并不感到构图的 呆板,可见委拉斯凯兹对作品中各部分 关系的处理是多样而又统一的,各部分 的细节描绘细致入微,但又被融入整体 中,所有的一切都使整个画面处在隐含 的内在的联系中,相互交织、相互依存 且不可分割,构图从物理上和心理上都 达到了一种均衡,使人产生视觉上的愉 悦感。 二、空间 《纺织女》中运用的透视法,使 画面的深度沿着对角线延伸,最后聚集 在壁毯中阿莱莘的身上,而前景与后景 “亮—暗—亮”的大色调关系,以及前 景与后景之间的台阶,使画面的深度具 有了连续性。作品中人物造型对于观者 来说是的,最右边那位女贵妇在回 头观望,有意思的是,从她观望的视角 中可以看出,她正在面对着观者而不是 前景中的女工。观者可能是别人,也很 可能就是正在绘画的作者本人,作者精 妙的设计布局给观众一种身临其境的感 觉,这不禁使人又想起委拉斯凯兹的另 一幅油画大作《宫娥》,作者也是利用 了独特的视角,从多个角度拓展了空间 效果,两幅作品有着异曲同工之妙。 三、色彩 《纺织女》这幅作品的色彩极为丰 富,在明暗、笔触的运用上形成了有节 奏的变化和韵律感。正如艺术评论家所 说的那样“每一笔触都是真理的典范” : 。 作品中的丰富色彩主要体现在人物的衣 着,前景右面的穿着白色上衣的少 女下面暗绿色的裙子与周围女工的红色 衣着形成强烈的补色对比,使其显得更 加与众不同。而前景部分中几位女工衣 着服饰上的白色,也点缀着作品前景画 面的各个部分,使前景极富有韵律感。 后景部分的画面,三位宫廷女贵妇身着 红、黄、蓝不同的服饰,三原色的并置 形成了强烈的色彩反差,使作品的后景 画面具有强烈的视觉冲击力,与壁毯中 的红、白色部分共同构成了后景画面的 韵律空间。可见,委拉斯凯兹对色彩的 表现和把握是别具匠心的。 四、表现 阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书 中指出,表现是要把内在的与外在的东 西联系起来。对《纺织女》这幅画的分 析,一开始艺术史家们认为是以现实主 义的表现方式描绘了一个特定景象,尽 管他们也称赞这幅作品确实有独到的一 些先进的绘画艺术效果,但是对于《纺 织女》来说,有很多特征还未得到解 释。后来,研究者才重新从这幅作品在 后来启用的标题《阿莱辛的寓言》中得 到了一些暗示。研究认为,画面里那位 戴着头盔的巴拉斯其实是站在那条 壁毯的前面,壁毯上只是仿制了提香的 一幅绘画,原画描绘的是故事里的 一个场景,但是并不包括和其他人 物。这幅画把故事里的两个主要角色做 了两次描绘,前景中那位老年女工和壁 毯前的是巴拉斯的,前景右侧 的白衣纺织少女和站在壁毯前把头转向 的女子则是阿莱辛的。但是, 这仍然不是问题的全部,后来又有人认 为不仅在画中出现了两次,而且充 当了两个不同的角色,就是前景中的工 艺和后景中的艺术,象征绘画 艺术的是那条仿照名作而织成的壁毯, 巴拉斯在监督中把思想与工艺合而 为一,确定了自己的权威,即把那种粗 糙的手工为艺术成品。由此来说, 这幅画可以得到不同的解释,可以是对 客观的真实描绘,也可以是对一则故事 的图解,或是对各种艺术的对比。 综上所述,《纺织女》这幅画丰富 的内容和内涵,足以引起人们的兴趣, 强化人们的欣赏,显示出广泛的可以让 艺术家参考的各种信息,非常值得大家 去进一步研究。 参考文献: [1] 鲁道夫 ? 阿恩海姆著, 滕守尧、 朱疆源译:《艺术与视知觉》,四川人 民出版社,1998 年。 [2] 鲁道夫 ? 阿恩海姆著,郭小平 等译:《艺术心理学新论》,商务印书 馆,1999 年。 [3] 宁海林:《阿恩海姆视知觉形 式动力理论研究》,人民出版社,2009 年。 [4] 列维 ? 史密斯著,王柯平译: 《艺术教育:的重要性》,四川人 民出版社,1998 年。 124